偷得浮生半日闲
阳光很暖。睡眠很好。我很懒。
南方的天气起伏不定。我还在听宥嘉的《再别康桥》，冷空气来了又走了，就像徐志摩吟唱的“我轻轻地走了正如我轻轻地来了，……”。起床在阳台按下电动刷牙往楼下看才发现昨晚又下了一场细雨。潮湿的感觉总会让人不自在。
颓废的几天荒废在电影上。《布达佩斯之恋》、《海猿》、《梨泰院杀人事件》、《关人7事》、看了一半的《红磨坊》……还有现在一边在码字一边在看的《一席之地》。当电影成为生活的必需品，当看电影自影视美学课开始成为合法化的艺术形态时，我把大把大把的时间耗在这上面。与其说这是打发时间的方式，不如说是看人生百态的工具。
我还是没练就从叙事结构、镜头语言、音乐节奏等方面去对所看到的电影作分析，只是纯粹地去观赏，以一个观众的姿态。
《忧郁星期天》贯穿着《布达佩斯之恋》的始终，交响乐、小提琴、钢琴弹奏，不一样的载体恰到好处地响起来，伊洛娜与拉西楼、安德拉、汉斯之间的纠葛，友情、爱情、权钱、尊严，人性最真实的一面在此上演。
《海猿》是04年就上映的一出电影。煽情，励志，惯用的日本片处理技巧。但是不可否认的是，它是一出好片。电视剧版本还放在电脑没时间放。迟点有时间也把它给啃了。
看《梨泰院杀人事件》是冲着张根锡去。根据韩国曾经发生过的轰动一时的案件来拍，虽然贴上惊悚片、剧情片的标签，看下来也不是那么一回事。
《关人7事》，香港片。汇集众多香港乐坛的偶像派明星。基本上我都喊不出名字，只知道脸熟。倒叙加插叙的拍摄手法，把一连串的事件与人物串在一起。同性恋、恋人间的纠葛、赌博、抢劫、盗窃、亲人间的疏离……种种的种种，你都会在这里看到，而且你会觉得是如此地真实。就像发生在身边一样。就像影片后面的独白那样，如果多一点宽容……如果他们当时没有这样做……结果或许大有不同。而我们，也会在里面学到点什么。
《红磨坊》，歌舞片。没有接收完全，只看了前半部。很认真地看。值得一提的是影片的叙事手法，倒叙，在影片开头是黑白色基调，以第三者歌唱的方式介绍男主角的身世，，也为男主角的出场埋下铺垫。再来便是男主角在打字，外加言语表达，再穿梭到红磨坊灯红酒绿的场景。在这个以“红磨坊”夜薄雾浓云愁永昼总会为中心的充满性、毒薄雾浓云愁永昼品、狂热和疯狂康康舞的世界里，克里斯蒂疯狂地爱上了萨丁——巴黎最漂亮的舞妓。这个影片深刻地反映了19世纪末下层社会人民的那种欢快、迷人的情调。这段爱情的最后是忧伤还是快乐，我想注定是悲剧吧。
最后是此时此刻左边word文档在写这篇日志，右边浏览器窗口在播放的《一席之地》。台湾片。黑色喜剧。当看到莫子在唱片店指着墙上的海报问店小姐那个女生的唱片卖得怎样时，我想到了陈绮贞。她的长相以及她唱歌的样子跟她很像，真的很像。DB上有人说这是他看过最好的台湾电影。两条叙事线索：摇滚歌手莫子难得知音，音乐始终得不到肯定，而女友凯西却逐渐走红。事业的沉浮使得两人渐行渐远。每年莫子生日凯西都会写首歌给他，而在影片最后，莫子第一次写情歌给凯西，而这也是最后且唯一的一次……
另外一条叙事线是以小刚家的屋子为轴心，小刚是个宅男，他爹是个专门弄往生者东西的师傅，患了绝症。打算死后葬在自家的地上。理想的激情被生活的夹缝压制的颓废绝望，
莫子的自杀死亡，凯西的成功，是商业的胜利，理想的陨落。凯西的形象就仿佛现在的陈绮贞，张悬，她们红了，她们看起来很好，可是背后的剧情我们并不知道。莫子或许很有才华，但是太过自我，不圆滑世故，不会做人，他活着的时候没人睬他，没人听他的歌，死后也不过成为他人品味的装饰品，某个唱片收集发烧友CD架上的一张灰暗的CD。
纸扎铺老板说什么吉尼斯世界纪录都没意义，重要的是到那边要住的舒服。那样的东西才是真正的艺术品，属于死人的艺术品，花去个把月时间费劲心力做出来的大屋，在一场法事中被熊熊燃烧的大火化为灰烬。与莫子的歌“尘与土”一样的境界，虚无。而纸扎铺老板为自己所建的通天塔最终也并不属于自己，有权利的人抢去了他活着时的住所，连死后的大屋也不再属于他。他的儿子小刚间接导致了莫子的死亡，为了房子，善良的小刚也是可以冷漠的，莫子没有了住所，被赶到了屋顶，他给凯西写遗书的情节让人伤感落泪，当凯西发现他在屋顶的时候，希望他的自杀可以被阻止，希望尚存，他却义无反顾的坠落了……于是，在这个喧嚣的都市丛林里，不论是在世的人，还是死后的鬼，仿佛都已耗尽了所有生命的气力，嘶喊着：还我一席之地！就像现在热播的《蜗居》，反映着现代人的生存状态。
凌晨零点四十七分。耳边响着莫子在跳楼前为凯西而作的最后一首歌《尘与土》。晚安。
By yeevan
2009.01.05